Isolda i la resta: Davidsen al Liceu

Tristany i Isolda és una òpera que marca un abans i un després en la música, no només en l'òpera. En aquesta òpera Wagner continua desenvolupant les tonalitats menors sense resoldre igual que el cromatisme, però introdueix un acord dissonant, l'acord de Tristany, que trenca amb la tradició i obre nous mons en la composició, no només en la música clàssica.

Sense ell no seria possible entendre Mahler o Bruckner, per exemple. Sens dubte és una de les obres més estudiades pels musicòlegs. Wagner, fidel al seu estil, construeix una catedral musical amb 46 elements, els leitmotivs, compassos que acompanyen els protagonistes o escenes fonamentals de l'òpera i que són el fil conductor de la mateixa.

'Giselle' al Liceu, un bon ballet, ni més ni menys

Però dins d'una obra tan especial i monumental destaca amb llum pròpia el debut de Lise Davidsen en el paper d'Isolda, creant una referència no només per a l'actualitat, sinó per a la història wagneriana. Lise Davidsen no representa el paper d'Isolda, és Isolda, igual que ho va ser també la noruega Kirsten Flagstad a la primera meitat del segle XX.

Esdeveniment mundial

El destí, i també l'habilitat del teatre, ha volgut que la Davidsen escollís el Liceu per debutar en el paper i preparar-se per a la producció al Met a mitjans de març.

Enhorabona. Tant de bo hi hagués més d'aquestes ocasions en què el Liceu és protagonista d'un esdeveniment mundial. La mateixa soprano fa referència a la seva pàgina web a les excel·lents crítiques que ha tingut perquè sap que és un pas molt important en la seva carrera. Liceu i Davidsen han escrit un excel·lent capítol en la història wagneriana.

Escena de Tristany i Isolda, al Liceu SERGI PANIZO /LICEU

Diuen que com a bona diva ha tingut alguns capricis, benvinguts siguin. Un, envoltar-se de dones: la directora d'orquestra, la directora de la producció escènica i fins i tot la apuntadora, que ve de Viena. Benvinguts capricis si el resultat és el que és, sublim.

La temporada passada vam tenir l'espectacle de la besnéta de Wagner reinventant parts essencials de Lohengrin, cosa que va portar el públic a proferir sonores protestes. Enguany una altra néta il·lustre, la de Núria Espert, s'ha posat al capdavant d'una nova producció, amb un resultat més aviat pobre. Si en el musical tot és excel·lent, en el teatral és molt, molt justet. És una llàstima que les imatges del debut de la Davidsen, que segur passaran a la història de l'òpera, tinguin un fons tan pobre.

Rusalka al Liceu, ni tan mal!

Però com que la resta supera la matrícula d'honor, tant se val que hi hagi aquest error. Veure el Liceu a vessar, ple d'estrangers i fins i tot amb revenda a la porta d'entrada és una cosa per aplaudir.

Que el públic es quedi a aplaudir durant molta estona, reclamant al tancament del teló una nova salutació de la soprano en una òpera que sobrepassa les 4 hores i mitja (tres partits de futbol seguits) indica la felicitat dels qui vam tenir la fortuna d'escoltar Isolda, ara reencarnada en una soprano noruega.

Fusió amb el personatge

Lise Davidsen no només canta bé, canta molt bé, però per sobre de tot demostra un domini total del personatge. La soprano noruega no lluita contra la partitura ni sobreviu a ella, es fusiona amb el personatge. Després de quatre hores i mitja de funció acaba fresca com una rosa, perquè Isolda flueix per ella. La musicalitat i frescor amb què acaba la soprano l'obra on la seva veu és un instrument més de l'orquestra en el famosíssim Liebestod ho diu tot de les seves qualitats.

Com l'any passat, ha caigut del cartell Irene Theorin. Aleshores la seva animadversió a Katharina Wagner era pública i notòria. La seva absència d'enguany se suposa que es deu a raons mèdiques, o potser perquè sabia que seria segona d'una nova deessa de l'olim wagnerià.

Mai ho sabrem perquè en això de l'òpera les plantades es produeixen per raons variades. Però en el canvi no hem sortit perdent, ja que Ekaterina Gubanova també aprofita l'ocasió per preparar-se per a les funcions del Met.

Escena de 'Tristany i Isolda' SERGI PANIZO / LICEU

Al capdavant de l'orquestra no hi ha, incomprensiblement, el mestre Pons. Sembla que aquest, el seu darrer any al capdavant de l'orquestra del Liceu, no es prodigarà gaire.

Al podi una dona, Susanna Mälkki, que compleix amb nota l'exigent missió d'estar al capdavant de l'orquestra durant més de quatre hores i mitja i dirigeix una orquestra que, gràcies a Pons, brilla com mai. Combina amb mestria la delicadesa d'alguns passatges, excel·lent el solo de corn anglès del tercer acte o certs moments gairebé íntims de la secció de corda, amb la sonoritat que requereix la centralitat de tota obra wagneriana.

'Lohengrin' al Liceu… això és òpera

Pel que expliquen els qui van veure el segon repartiment, sembla que el volum de l'orquestra el manté fix, assumint que totes les sopranos són com la Davidsen, cosa que és molt suposar. Però bé hauria pogut ser ella la titular de l'orquestra en lloc de Jonathan Nott, un britànic que ha fet carrera en un país tan allunyat dels circuits d'òpera com el Japó.

Isolda sublim

La producció és fluixa en la seva escenografia, vestuari i direcció escènica. No aporta res i el minimalisme és una cosa que no encaixa amb Wagner. El treball escènic és paupèrrim, tant que a l'estrena el respectable va xiular la sortida a escena de la néta il·lustre de l'Espert.

Tant a Katharina Wagner com a Bárbara Lluch els seus cognoms els han ajudat, però un cop han tingut l'oportunitat no l'han sabut aprofitar. En un Liceu tan provincià com l'actual probablement tornarem a patir la senyora Lluch, obsessionada amb la identitat de gènere, però sens dubte no crec que aquesta producció voli alt, més enllà de recordar-se com el debut de Davidsen.

Però si el treball escènic és pobre i mancat d'idees, el musical frega la perfecció. Orquestra i cors molt bé i Lise Davidsen broda una Isolda sublim, expressiva, tècnica i musicalment perfecta i amb una gran i bella veu.

El retorn als escenaris de la noruega després de la seva maternitat l'ha fet amb un poder total, i això que aquesta producció no deixa de ser una mena d'entrenament per a la seva participació al març en una nova producció al Metropolitan, dirigida pel seu titular, Yannick Nézet-Séguin, qui tant enrenou va causar en el darrer concert d'Any Nou de Viena, i on l'acompanyaran Konieczny i Gubanova.

Història wagneriana

Només per escoltar l'orquestra i Davidsen val la pena anar al Liceu. Però la resta del repartiment també ho fa molt bé. Tristany, Clay Hille, és de manual, si no fos pel pèssim vestuari del tercer acte, i encara que comença dosificant la veu, una cosa natural per a una òpera tan maratoniana on, a més, ha de donar-ho tot al tercer acte, acaba perfecte. La mezzo Ekaterina Gubanova, substitució afortunada de Theorin, signa una Brangäne de màxims.

'Giulio Cesare': Calixto Bieito al Liceu

I una cosa semblant passa amb el baríton Tomasz Konieczny, expressiu i amb un gran volum. El baix britànic Brindley Sherratt compleix amb el paper de rei Marke, encara que juga en una altra divisió que els tres que participaran al març al Met, igual que la resta del repartiment que no va desmerèixer, cosa que és molt amb papers protagonistes que brillen tant.

En resum, excel·lent gala musical amb una posada en escena pobra, cosa que és un sacrilegi tractant-se d'una òpera de Wagner, l'inventor de l'art total a l'òpera. Per segon any consecutiu es demostra que els cognoms no són garantia de res. Però l'escenografia, el vestuari i la il·luminació, a vegades enlluernadora, s'oblidarà i sempre ens quedarà per al record el debut de la Davidsen en el paper d'Isolda.

El Liceu torna a apuntar-se un tant en la història wagneriana.